负责。」「也是啦，小巫常常说些没
没脑的话。对来说，只要不是一直在安东尼?雷哈AntonínRejcha的作品上打转就好了──你看你看，连这
人都记起安东尼?雷哈这个名字了，可见小巫之前多常跟抱怨他的作品！」阿福的耳仔袂应啦。
「喜
？」少nV转了一圈，再度与我拉开距离：
从原本农
解放时的俄罗斯改成日据时代的台湾，剧情是叙述某个台湾大
人家的庄园即将被日本人的制糖会社收购的故事。因为要呈现时代的氛围，所以会以闽南语演
，夹杂一些国语或日文……编写这戏的剧本可费了不少功夫呢！」却意外地得到答覆：
「……疏离
？」她双手叉腰，自豪地
起x脯──不知
为什麽，我突然为本社的其他三名社员到悲哀。她让我想起玫娥学姊在社团迎新时也曾说过「叫我小娥就可以罗！呱呱呱！」，但至今无论是我还是柯佩雅都从未如此称呼过──不过我当下就对学姊吐嘈「那是鸭
的叫声，不是鹅」。然而，「不用追随」是什麽意思？那个字
让我
上联想到玫娥学姊说过的「领袖」与「随从」，但「快上
中时」的事，显然跟古音社毫无关联才对。「嗯？就说是为了
合对话的疏离啊，并且小巫也很喜这类的曲。」「还有，就说不用加学姊，直接叫
就可以了。」「是啊，她超～～Ai的。」少nV
着额，看似很无奈地说：在nV生
惊疑的表情回问以前，另一位男生cHa话：听着演员彼此之间不
是句法还是语言都不相连贯的台词，我不禁微微皱起眉：是说，如果要以日据时代为背景，应该要选日本歌……至少选邓雨贤的作品，譬如《月夜愁》或《望
风》什麽的，b较有时代风格吧？虽说《作品21号：
响曲》确实也是那时代的作品……或许吧，用来表达当时台湾社会在族群认同上的疏离，说不定也别有一番风味？天公伯甘知
我有多Ai阮厝，我袂用得从火车的窗仔门探，
yu哭声来！啊！但是，我一定要饮我的豆N，谢你，阿福，我的老朋友，很喜看到你还袂Si。是昨昏。
「剧本是
学姊一个人改写的？」「安东尼?雷哈……我记
「还记得她第一次拿这类的CD给
听时……将近两年前吧？还是一年半？反正是快上中时，她很兴奋地喊：不用追随！不用再追随了！b着听完CD，到现在还是不知那是什麽意思呢。你知那是什麽意思吗，古音社的？」微微踮起脚，有些草率地m0了m0我的
。这行为好像又把我当成小孩或後辈看待了，这位行为举止都有如玫娥学姊「变奏」一般的少nV到底是想怎样？「呃，抱歉，
。」毕竟我还是不太习惯直接称呼年长者的名讳或绰号。这样听下来，整
公演的剧码几乎都是由局外人采华社长所安排的，并且排演的难度非常，真亏那些戏剧班的演员不会Za0F。此时舞台上刚好传
一亢的nV声：「不过
是由小巫提供的……虽然她的本意并非找《樱桃园》，但再怎麽说，《
西与亚l》MosesundAron
本不可能演啦！要把那改编成
有台湾味的话剧，不是中生能
到的事，所以最後只好折衷选了《樱桃园》，以表现小巫想调的对话与对话之间真实的疏离，而非设计良好的台词……不过这让班上的演员们在背台词时十分大呢。」我摇了摇
。不只是否定她的问题，同时也是对社长兴奋的模样到不可置信──如果那个画面其实只是社长着扑克脸把CD压在
上，那倒还可以想像。我该走了，五
的时阵我要来去打狗，Sikatanai日语发音。而仔细听舞台背景那些破碎的
弦音sE，确实就是无调音乐。「嗯，很好。
喜乖巧的男生。」而躬着
在nV生旁边的男演员则用苍老的声音应：「对啊，很了不起吧！」
距离她们稍远的一位男生看了看腕上的手表，然後耸了耸肩：
我怎麽知
？一般来说都先想到歌德或席勒吧，的联想力不只穿越时间还
过了国界。「为什麽会选无调音乐？……」我喃喃自语
。想起刚才社长亲
说：题目向来是想写文章的人自己找的，易言之社长是自己选择了贝里奥、荀白克等人当文章主题，而不是被b的？「是啊，契诃夫认为人与人之间真正的对话，常常会脱离逻辑跟节奏──这也是小巫告诉
的啦，原先并不了解契诃夫，对音乐也没什麽造诣；每次讲到贝多芬时，脑中只会浮现米兰?昆德拉MinKundera，这是为什麽呢？」少nV嘟起嘴来表示不满。奇怪的是，同样的动作由玫娥学姊或柯佩雅来
都不合适，但在她的上却恰如其分……但与其说她可Ai，不如说有一莫名的妖YAn。「
擅长写剧本吗？」「所以这
《芭蕉园》的乐全
都给小巫包办了，包括现在的这首……叫什麽来着？魏本F.W.vonWebern的《作品21号：响曲》Symphony,Op.21？虽然我觉得这音乐应该是用在科幻片啦，但用来合对话的疏离还蛮适合的，但这又害得演员们没办法靠伴奏提示走位或台词了，呵呵呵～」